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第24节(1/3)

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莫雨笙见陶天不好意思,就说:“小天哥哥,你这是腹有诗书气自华。”

回来后的第二天,莫雨笙休息好了,就将陶天将房间里给拉出来。听新请的保姆说,陶天这两个月都一直闷在房间里。正好想起他曾经对陶天的承诺,就将陶天给拉进了琴房。

陶天惊叹地看着满屋的乐器,轻声问道:“笙笙,这些你都会吗?”

莫雨笙的眼睛扫过墙上和地上悬挂、摆放整齐的乐器,说:“不,我现在只会钢琴。但是我日后一定会学这些乐器。”

陶天有些吃惊,这么多?陶天粗粗看过去,整面墙还有房间四周……那么多的乐器,加起来应该不少于五十吧!当然陶天不知道的是,有些极为相似的乐器,它们的演奏方法都是想通的。

先和陶天说了两句,就先查看自己的乐器。因为他年纪小,莫明瑞根本不放心他的缘故,这些乐器的保养都是莫明瑞亲自来,若是莫明瑞没时间,就是余绮岚,若是两人都没时间,那便聘请外面的匠师帮忙保养。

两个月没来,莫雨笙还是有些想念自己的琴房。莫爷爷琴房里的乐器可都是些老古董,那种沉淀着历史而变得内敛光华的光晕,足以令所有的音乐家为之迷醉。对于莫爷爷的老古董,莫雨笙还不敢动,总觉得若是自己动了,那是亵渎了那些乐器……

看完以后,莫雨笙侧头看着坐在边的小榻上翻着英语书的陶天。等陶天注意到莫雨笙的视线,抬头看他。两人的视线相遇,莫雨笙说:“我弹给你听?”

陶天收起英语书,点头。

莫雨笙走进角落里的钢琴,翻开琴盖。按了一下琴键,清脆的音符就跑了出来。

儿童钢琴的琴键比之正常的钢琴要少一点,因为儿童的手没有那么长,所学习的曲子音区跨度也不会很大。这一次莫雨笙选的曲子是莫扎特的第十号c大调钢琴奏鸣曲,奏鸣曲是乐器音乐的写作方式,就是乐器发出声响。经过长时间的演变,奏鸣曲在曲式方面已有了不同的面貌,亦称“奏鸣曲套曲”。由3、4个相互形成对比的乐章构成,用1件乐器独奏或1件乐器与钢琴合奏。

莫扎特的第十号c大调钢琴奏鸣曲就是典型的奏鸣曲套曲,一共有三个乐章。第一乐章是中速的快板,第二乐章是如歌的行板,第三乐章则是小快板。

莫扎特的音乐在所有的大家中是最为特殊的,有人说莫扎特的音乐是最单纯、最自然、最优雅、最宁静的音乐。但莫扎特的音乐中带有很强的即兴性,他的曲子浑然天成,没有辛苦雕琢,反复沉思。而他的钢琴奏鸣曲很多都是他直接在钢琴上即席、即兴演奏,然后才找时间凭记忆抄录下来。

这么信手拈来的曲子天真的很,却也是单纯自然到极致……

陶天歪着头看着莫雨笙,这样的莫雨笙让他感觉到有些陌生。在陶天的印象中,莫雨笙是呆呆的,天真到愚蠢的。没想到,莫雨笙在弹琴的时候竟然会是另外一幅模样,眼睛放光、浑身洋溢着愉悦和宁静的气息,但更多的是……运筹帷幄?简直就是判若两人!

西方的调性音乐在巴赫手中确立,然后海顿和莫扎特进一步给了不同调不同的个性。f大调通常比较闲适优雅,g大调稍稍顽皮些往往配上快一点的节奏,降b大调则是庄严稳重的,而c大调则是光明开朗的。

光明开朗的c大调有种……在阳光底下肆意欢笑的畅快。

而第十号c大调钢琴奏鸣曲就是如此,旋律清晰流畅,节奏活泼明朗。第一乐章一开始便是c大调,中间转为g大调,奏后在重复原来的第一部份并转回c大调。而第二乐章的慢板旋律则是让活泼稍稍沉静,颇有午后休憩的舒适感。第三乐章虽同时c大调,却是最活泼、最有活力的乐章,快速的琶音不断出现在乐章中。而第三乐章和跟第二乐章一样,结尾也都消失了。或者这便是最好的结尾——永远没有结尾,让人忍不住沉浸在那朗朗明日。

虽然一共有三个乐章,但全程所需要的时间却不长,也就二十分钟左右。

莫雨笙收回放在黑白琴键上的手,问陶天:“小天哥哥,你觉得如何?”

陶天只说:“我觉得很舒服,很好听。”说完,又觉得是不是有些不妥。毕竟他一个外行人,什么专业术语都不知道。

莫雨笙点头,说:“是吗?那就太好了!”

陶天疑惑,“呃……你不嫌弃我的……”评论?在陶天印象中,艺术家总是孤傲的。很有种……你要是觉得我的作品不好,那是你不会欣赏没阳光,不是我不好的万般皆下品,唯有顺我者高的意味。就像是那什么高山流水,陶天都会疑惑,那个俞伯牙认为别人不配听他的音乐,难道跑到了深山中,就有人懂了?虽然后面确实出了一个钟子期,但陶天觉得一个樵夫听得懂阳春白雪也是奇葩……

莫雨笙就说:“在国外,音乐有许多的表达方式。一阵莺啼、一阵蝉鸣,或许就谱出一段音乐,或俗或雅,只要能够入耳的,让人感觉到身心愉悦的便是好的音乐。”相对比而言,华夏的艺术圈实在是太过排挤外人,一下子就将圈子订得太高端了。不能听的人望而生畏,而能听的人又不一定会听懂,况且,他们也只是将音乐当成是一个消遣的玩意儿。这种情况下,还真的说不清哪个是亵渎。

最重要的是,莫雨笙认为每个人与生俱来就有对美的追求和享受。艺术的目的是要人感觉

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