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这是一个吉他可以趴着弹二胡站着拉的年代，这个一个概念大于梦想谣言大于坚强的年代，这是一个连月饼都透露古典主义的年代，这是一个造反有理革命光荣的年代，这个年代很好，这个年代很坏，所有纯真的寓言都变成了硕大无比的泡沫在空中飞，张牙舞爪，耀武扬威，可只要轻轻一碰就灰飞烟灭。
二
2001年，我22岁，相信理想，热爱音乐，成天骑着无牌单车游走在上海的大街小巷，我看老人跳舞，看小孩上学，看妇女买菜，看男人吵架，他们样子大多猥琐表情复杂，微笑起来鲜艳入花，这个城市在他们脸上无比清晰，它让我明白它并不如传说中那样纸醉金迷。
我讨厌工作，害怕寂寞，两者之间经常找不到平衡，一度我觉得自己很幸福，更多时候我觉得自己很可怜，三块钱一份的牛r拉面是我的最爱，再贵一点的饭菜我会很心疼，2001年我很穷，我的女友因此而离开，我曾想告诉天下人我要写本书送给她，说这话时我们还很相爱，站在外滩的边缘我们寻找着传说中的三生石，黄浦江上漂浮着各种生活垃圾，远处的航船发出阵阵低鸣，偶尔也有潮湿的气味迎面吹来，我对她说那是海的味道，她问我海有多深，我说海和我对你的爱一样深，她说她很幸福，愿意和我共度此生，给我生十个小孩。我陶醉在这样的言语中久久不愿醒来，然而一年后她义不容辞地离开了我，理直气壮，并且对我说她已经长大，并不是一年前那个单纯的小孩，她坚决不会再和一个穷光蛋恋爱，因为我们脚下的城市叫上海，在上海讨论理想主义简直扯淡，她的理由充分，所以我无法阻挡她的步伐，我祝福她快乐，谢谢这一年多的相伴。失恋后我经常到外滩走走，看着脏脏的黄浦江，遥想大海的方向，曾经美丽的诺言成为最大的嘲讽，三生石犹如彼岸的花朵，永远只能观望，不可亵渎。
我的2003充满了快乐，也充满了忧愁，如今它已经消失，我很怀念它。
三
我姓黄，很多人叫我大黄，那是一条狗的名字，我很喜欢，因为亲切，更因为真实。很多年前我给自己重新起了个名字叫一草，我觉得这个名字很美丽，充满了质感，我希望它能够给我的生活带来故事。
我用了整整两年的时间把那个女人忘记，然后决定把那段故事写下来，在我的心中实在没有什么比那更美妙。2003年下半年，那时我就职的公司因效益不好给我们放了一个长假。我不想回江苏老家，就在上海虹口区的寓所里试图写一篇长点的东西，在此之前我差不多写了三年短篇小说，我认为是时候写长篇了，2003年上海的夏天温度创下半个世纪的新高，我躲在家里不出门，空调又舍不得开，就一天到晚用那台破电风扇对着自己猛吹，从白天到黑夜我都沉浸在一种悲伤的回忆之中，然后又激情四s地敲打键盘，我会长时间地为那些文字感慨不已，我知道随着这些文字的出现势必意味着一种生活的彻底告别。
虽然是写自己的经历，但进展也不顺利，毕竟要考虑到结构和行文等因素，我是一个对文字很苛刻的人，第一天写的文字第二天要反复读，有半点感觉不对的地方都要修改，就这样等全部写好上海已经进入三九，正是一年之内最冷的时节，而我的心情也随之降温，半年的创作过程中我一直处于很亢奋的状态，也曾试想这篇小说会感动很多人，可写好后所有的激情都没了，今年二月份我那公司居然又放假了，我还是不想回家，天很冷，生活依然贫穷，一时间我无可自拔地对未来表示了悲观，我告诉自己看不到生活的方向。
对于这篇小说，我本人无意将之牵强附会为80后文学。现在媒体对80后讨论很多，但还没触及本质，这是所有人的悲哀。过不了多久这阵风就会过去，到时候一切都会偃旗息鼓，什么炒作，什么概念全部灰本身，接受时间及后来人的考验。
我对这篇小说的质量充满信心，客观而言，现在市面上的青春小说非常多，但绝大多数让人失望，青春小说的主题其实都一样，无非渲染成长，描述爱情，反思青春，这时候重要的就是语言，以及叙述方式，这是评判一部青春小说优劣的重要标准，遗憾的是很多青春小说在这两方面的表现实在差强人意。
每个人都有自己对小说创作的理解，没有一个定论说小说应该怎样写，不能哪样写。我个人比较倾向于用一种足够放松的语言去表达生活的紧张，先做到言语幽默，有趣味，再做到有深度，有内涵。做一个冷静的叙说者，生活可以没有激情，但是文学创作不可以没有激情。
基本上，在《再见，上海》我做到了这一点。我不能确保你看了这部小说后会泪流满面，那太矫情，但我能够让你看的时候哈哈大笑，然后在心头留下一丝怅然。
每个人的成长都有一段刻骨铭心的爱情，我写下了我曾经的感情，在此我无意强调我的故事一定比你精彩，但我足够真诚，我把那段故事还原了下来，并分析了我们的青春和成长，或许会获得你的共鸣。